Wes Anderson - "A bord du Darjeeling Limited"

Le *Darjeeling Limited* est le nom de ce train qui va traverser l'Inde, et à bord duquel montent trois frères fort mal assortis : Francis (Owen Wilson), Peter (Adrien Brody) et Jack (Jason Schwartzman), réunis pour la première fois depuis le décès de leur père, pour engager une quête spirituelle, comme ne cesse de le rappeler Francis, l'ainé. A bord du train, l'histoire déraille. Car il ne s'agit finalement pas d'une quête, celle notamment d'une mère qui semble avoir oublié ses trois fils et s'être dévoué à des orphelins indiens, mais d'un trajet, effectué à bord de nombreux moyens de transports (train, bus, moto ...). Le film commence par une séquence qui se révèle être un court métrage à part entière, Hôtel Chevalier, où en deux temps (ceux d'une chanson française rétro) et trois mouvements (ceux de la caméra filmant le magnifique corps-à-corps entre Natalie Portman et Jason Schwartzman), l'essentiel d'une histoire d'amour nous est dévoilé. S'ensuit une scène démente et allusive, dans laquelle Bill Droopy Murray, acteur de la troupe Anderson, loupe le train, et donc le film. Derrière la déambulation de ces trois gueules cassées, Wes Anderson propose une vraie réflexion autour du deuil, lorsque l'on se raccroche aux objets, au matériel, pour faire face aux angoisses profondes qui nous tenaillent face à la perte d'un être cher. Ainsi la scène du jour des funérailles du père, lorsque Peter tente de sortir la voiture paternel du garage tenu par Barbet Shroeder, dans un mouvement quasi burlesque. Cette angoisse s'accompagnant souvent de phases de contrôle, de ce que l'on mange, de l'itinéraire que l'on emprunte à la minute près; ces choses que l'on fait pour faire tenir notre psychisme en difficulté. Le deuil, que les trois frères vivront à nouveau dans un village perdu, lorsqu'un enfant se noie, et qu'enfin, quelque chose bouge en eux, dans cette communauté vivant dans un grand dénuement. A ces séquences répond une scène magnifique, où tous les trois montent en haut d'une colline pour enfin effectuer un rituel autour d'une plume de paon, magnifique moment d'épure. La scène se clôt par un plan des trois frères regardant l'horizon, ensemble, et l'on pense à cette phrase de St Exupéry, "aimer ce n'est pas se regarder l'un l'autre, c'est regarder dans la même direction", qui trouve ici tout son sens. Un autre moment sera particulièrement touchant, celui où Francis avoue sa tentative de suicide, et qu'il enlève les bandages de son visage. Mais c'est bien de pudeur dont il s'agit dans cette scène où la réalité rejoint la fiction, puisqu'Owen Wilson a lui-même tenté de mettre fin à ses jours voilà plusieurs mois.

Wes Anderson est peut-être cynique mais pas désabusé, et même si le film n'évite pas certains écueils, comme dans l'une des scènes finales, où courant à leur tour derrière le train, les frangins lâchent symboliquement les valises héritées de leur père, métaphore pataude de leur capacité à aller de l'avant, on se trouve face à un objet filmique d'une grande beauté, un petit bijou post-moderne aux qualités humaines certaines, tenu par un montage intelligent et un casting en or.