Nous nous sommes entretenus plus d’une fois avec la très active Marielle Issartel, complice professionnelle et amoureuse du cinéaste feu Charles Belmont avec qui elle co-écrivit, co-réalisa, monta et/ ou distribua ses films (voir entretien ici)

Belmont a réalisé une adaptation très personnelle du fameux roman de Boris Vian, chroniquée ici

L’an passé, via sa société de distribution judicieusement nommée L’Eclaireur, Marielle Issartel avait ressorti le fulgurant Histoires d’A qu’elle avait co-réalisé avec Charles Belmont. Un documentaire culte ultra engagé militant pour la libéralisation de la contraception et de l’avortement, en 1973, soit un avant la loi Veil. À sa sortie, le film avait été totalement interdit à la diffusion publique comme privée, ainsi qu’à la vente à l’étranger, par le ministre des Affaires Culturelles Maurice Druon, contre l’avis de la Commission de contrôle.

Avant de créer sa société de distribution, Marielle Issartelle a organisé un cycle des films de Belmont au cinéma la Clef dans le 5eme arrondissement parisien avant que ledit cinéma ne soit occupé par deux collectifs successifs, aujourd’hui en conflit ouvert. D’abord Home Cinema, dirigé notamment par Derek Woolfenden et le collectif Curry Vavart, puis par un autre collectif La Clef Revival (fin octobre 2021 au 1er mars 2022).

Derek Woolfenden et Yves-Marie Mahé ont réalisé un documentaire radiophonique sur le film Histoires d’A

Woolfenden avait également diffusé Histoires d’A avant sa ressortie (voir ici).  Habitué de la censure, nous nous permettons de lui laisser la parole à lui et et ses comparses de Curry Vavar primo occupants de la Clef sous le nom de Home Cinema, rebaptisé La Clef Survival. Nous ne pouvons que vous enjoindre de vous abonner à leur newsletter et vous tenir au courant de la division interne actuelle au sein du cinéma occupé et éventuellement racheté par le second collectif – au détriment des promesses initiales comme expliqué ici.

(l’auteure de ces lignes regrette amèrement d’avoir donné 50E au nouveau collectif qui compte instituer seulement une séance par jour et surtout créer sa société de production et de post-production.). On est loin des idéaux de HOME CINEMA, Derek, Yves-Marie and co.). A notre sens, au delà des querelles internes, ici s’affrontent deux formes de militantismes, celui de programmateurs sérieux, curieux et soucieux d’être constamment ouverts sur le monde, refusant toutes formes de censure, et celui qui laisse supposer arrivisme et ambition, surfant sur l’air du temps et mettant leur combat en spectacle. Des surdoués de la comm’, sachant bien marketer la « contre-culture » ?

Pour revenir au duo doué et engagé (Belmont/Issartel), il est aujourd’hui trio.
En effet, l’infatigable Marielle Issartel, est maintenant épaulée par le non moins actif Francis Lecomte de Luna Park (à qui l’on doit la distribution de pépites comme La femme bourreau de Jean-Denis Bonan, Les Idoles de Marc O…). Aidée de Lecomte, elle sort en salles et en DVD le remarquable Pour Clémence d’après André Gorz, « le premier film d’écologie politique. »

Clémence est la fillette formidablement bien filmée d’un ingénieur au chômage (épatant Jean Crubelier) et d’une professeure passionnée (Eva Darlan, ad hoc également). En année sabbatique, notre héros est libéré du travail, mais… le temps lui glisse entre les doigts, la ville se révèle étrangère, les liens avec ses proches se distendent, les désirs se dérobent. Il est temps de décider de sa vie !

Un sujet actuel, brûlant, sur la place centrale du travail dans la vie de chacun, thème que Charles Belmont traite, dans ce film prémonitoire, avec une drôlerie vengeresse.
Pour le critique renommé Jean-Louis Bory :

Charles Belmont est un de ces réalisateurs que j’aime parce qu’ils s’attaquent bille en tête aux questions brûlantes. Dans Pour Clémence, le travail. Grace à un montage d’un impressionnisme aussi souple qu’intelligent, l’image nous invite à extrapoler. L’image est superbe.

Signée par le futur ultra primé, chef-opérateur Philippe Rousselot Pour Clémence impressionne par sa singularité et sa maitrise.  et son image magnifique, limite sous-ex, Belmont explore avec un humour quasiment désespéré des problématiques rarement exposées au cinéma. Il arrive à nous captiver et nous distraire, tout en posant ouvertement des questions vitales et existentielles comme l’émission radio l’égrène pendant que notre nouvel homme au foyer passe l’aspirateur : à qui le travail est-il propice?
Eva Darlan évoque Schopenhauer et sa métaphore du porc-épic : si nous sommes trop proches, nous nous faisons bouffer ; trop loin, nous perdons l’acuité. Charles Belmont avait clairement trouvé la juste distance.
Pour Clémence est une fiction incroyablement bien documentée, juste et percutante qui n’a pas pris une ride. A (re)découvrir d’urgence, surtout au moment où le travail et sa pénibilité sont questionnées plus que jamais. Vous pouvez en lire l’analyse de Michaël Delavaud ici

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Ici, leur chronologie

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